（按：我借用了易经的名词，觉得名词的意思和我要表达的意思比较吻合，但不是借用易经，亲们不要往易经的卦爻辞上联想。）我一直是起点论坛写作指导版面（新星学社）的评员，可以看了很多新人的作品，对他们常见的一些毛病，心中着急，时间长了，也知道症结所在，今天就症结来。

新人作品，对于人物的刻画，最主要的毛病，就是人物呆板、单薄。

我觉得，问题出现的原因，两个，一是写的时候经验不足，急着把心里的情节变成字，忽略了具体的刻画人物的技巧。二是，心理没谱，不知道怎么刻画。

那么，我想给新人们六个关键词，只要你码字的时候，就是，写一个桥段的时候，尽量把这六个，应用到人物身上，人物就鲜活多了。

@现在第一个，履霜知寒。这个词的意思，就是脚下踩到霜了，你马上就知道，寒流要来了。

这个针对的问题，就是刻画人物时，很多写手都试图写出“有智慧”的主角，那种心智如妖的味道，但是不知从何入手，而是通过其他人的语言来赞叹，硬主角有智慧，然后在实际的字中，主角看着敌人的阵营，眼珠一转，一声冷笑，就杀上去了……直接拿出金手指，用王八之气服人。

所以，刻画人物的时候，要记得：让主角发现对手阴谋的端倪，让主角在心里分析，对手如此，那么后果有多严重，让主角分析到对方的杀局核心的关键，然后主角再冷笑，动作……怎么动作就不分析了，主角直接表演。

其实，你不必主角心智如妖，只要主角这么表演几次，读者自然形成主角谋定而后动的印象。

新人写手们，通常会忽略这一点，忙着去踩人爆爽，而忽略了主角发现端倪之后，对危机的分析过程，显得人物金手指大而无脑，只知道去人。

@第二个：随境动静。

我发现，新人写手的心态通常毛躁，体现在作品里，就是急，情节本该是有起承转合的，但有不少新人作品在一个**之后，主角还在不停动作，或者不停思索下一步……我的意思是，人物的心态，要和情节的节奏相吻合。

想表达一个人物的特质，最关键之处在于人物言行和背景环境的合拍。比如想表达主角那种沉稳、冷静、大气，在一个桥段完成后，让喜欢主角的女孩去找主角，见到他面对夕阳，沐浴着晚霞，一动不动，宛如一个美丽的画卷……这种沉静的表达，比直接描述，效果好得多。

杀完天才之后，主角一个人，端着茶壶或者酒壶，慢慢自嘬……那个劲儿画面感很强，作为一个桥段之后的“画面”，会给读者留下很深的印象。这也是符合电影剪辑的注意力焦点的理论。

随境动静，就是，境遇是踩人、杀人，要让主角“动于九天之上”，这个大家都会写，但是，杀人之后，很少有人去给个画面，让主角有瞬间的安静。反而写主角忙着走向下一个段子……表达效果就不如我上面的好了。

@第三个：含章王事。章，其美丽，古人叫章。含章，就是隐藏部分美丽之处，也有厚积薄发的意味。这个怎么呢，我举个例子。比如《异世邪君》中的君莫邪，很张扬，从开篇到最后，一直是头领，只不过领导的范围越来越大。

可以把这个“众人首领”，理解为我的“王事”。

君莫邪的金手指是什么呢？鸿钧塔。

基本上，君莫邪的所有能力，都是鸿钧塔给他的。但是，这个鸿钧塔却是他身边的人不知道的。每到君无邪觉得自己公开的身份和能力摆不平时，他就使用鸿钧塔的威压和灵力，装扮成自己的“师父”……

知道了吧，君莫邪是“含章”的，搞了一个所谓的师父来唬人，所以对手就被鸿钧塔的威压镇住了。

相反，很多新人没有想到这么做，而是让对手摆开阵势之后，主角拿出金手指，碾压般去战胜对手。

刚开篇还成，情节拉开，主角总这么做，就给人一个“浅薄”的印象。如果想《异世邪君》这样，“含章王事”，情节变精彩了，人物也生动了，厚重的感觉呼之欲出。

@第四个：括囊善恶。括囊，是把口袋扎起来的意思。

上半年我看了一场电影，吴彦祖主演的《魔警》。电影最后点题的一句话，将我轰得心动旌摇：“人性总纳一点黑。”

新人刻画人物，不够丰满的原因，就是没有把人性隐藏的东西也加入一点进去。比如，主角总是战无不胜攻无不克，这个其实很没劲，如果穿插一点主角的失败、悔恨、痛苦……马上就丰满了。

有人要问了，不是，主角吃瘪读者不喜吗？这不是让主角吃瘪，而是在胜利中，加入一点悔恨或者痛苦，不是每次都加的，比例控制在五分之一，这样，人物形象就会丰满。

另一个方面，对手，或者敌人。新人写书通常两极分化，主角是正义的，敌人是邪恶的。然后正义去屠杀邪恶……这样又显得单薄呆板，要经常把对手刻画成另一个阵营的英雄，然后主角去杀他……让对手带着点儿悲情的意味，主角自然生成某种不忍
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